像《加歇医生》就了司徒南不到1000元，当然还有那副《向日葵》，司徒南就很喜。

除了名家画作之外，司徒南最的就是中国的瓷了，他开始藏画的原因除了金钱方面的因素外就是想跟别人换中国的瓷书画等珍贵文。

其中就有《双手叉的女人》和《拿烟斗的男孩》。这些作品百年后在拍卖行都是过亿元的天价，可遇而不可求。

司徒南几乎把市场上梵，毕加索，和莫纳这几个人的作品能买的全买回来了，分门别类后直接锁保险箱里。

嗯，这个家伙最近的画现在还是很cheep的，虽然他已经小有名气了，但这名气跟司徒南的财富相比微不足，所以很不幸地，这个家伙的不少作品就像打包一样装了司徒南的保险柜里面了。

俗话说真理掌握在少数人手里，但如果真理不被大多数人理解，接受，那真理也不再是真理了。

特别是梵，生前默默无闻，困苦潦倒，死后才名。嗯，死后哀荣的例比比皆是，

司徒南还真是个贪婪到有些变天的人，他收藏的作品一旦了他的私人保险室就别想来了，从来没有人能从他手里买过一幅去，除非是别人拿他兴趣的东西来跟他换。

半年内，在纽约，司徒南前后了30多万元从一些私人收藏家中购得了不少中国的瓷还有古代书画作品，几乎能钱买到的中国艺术品司徒南都买下来了，不过很多收藏家不愿意割，他们不怎么缺钱，那也是没有办法的事。

世界是多元的，每个人都只能看见他所接范围的那一小分，历史留给我们的只是一分事实，可能还是被加工过的呢！

只有契合时代的脉搏的人才不会被淘汰，走得太快了不被承认不被理解，走得太慢了就会被抛弃，所以司徒南给自己了两个原则，一是要走得比大多数人快，领先半步就可以了，二是不要跟大多数人作对，以免被孤立淘汰。

贪婪！

名作和瓷，为此他专门成立了属于他个人的收藏机构：史东尼·威廉文易行。不过基本上是有没。

历史上不少天才都是这个命运，可能使他们的光看得太远了，他们走得太快了，已经超过了当时时代的脉搏，所以不被人了解和承认也是正常的。

至死他都不不放心北京那帮监守自盗，倒卖文的博馆理层，孙！

这个工作一直持续到司徒南死去才停下来，他一辈拥有无尽的财富，连收藏的艺术品也是无论从数量上还是价值上都是无尽的。

这小小的不快，更激起了司徒南的好胜心，他不信那帮家伙会永远好运，等过几年再收拾他们。1918年到1920年，还有1929年都发生了经济危机，不少人都破产了，到时候司徒南就不相信哪些赔的光的家伙不把自己看中的东西乖乖地送上来。

这些名作堆满了3个保险室，分别在纽约，洛杉矶还有后来的新加坡。堪比国，法国，还有英国的国家博馆收藏的名画，但却从没拿来展览过！

百年后，不少中国人对司徒南这一厚此薄彼的举动有些不平，不过那时司徒南已经蒙主召唤了。

哈哈！

哎呀！司徒南的思维又开始发散了，从梵的画竟然想到了那么多。还好仅此而已，他还没有达到梵那神错的地步！

司徒南当然不知所有艺术家和他们的作品，但那些名的艺术家他还是知的，像梵，毕加索，莫纳等人就不用说了。

后来还有人打趣说：“毕加索一生都在为一个人画画！这个人就是史东尼·威廉。只有愚蠢的贼才到罗浮去盗画，如果他知史东尼·威廉的保险箱里收藏的画拿一幅来都让他一辈衣无忧的话。”

谁敢说就没有个人比梵更伟大，更邃的人湮灭在历史的长河里？

虽说真理或者包着真理的事能经受住时间的考验，最终发扬光大，被人们重新认识。然而事实是这样吗？

其中除了一小分捐献给中国和和国的博馆之外，大分中华文化的艺术珍品司徒南死后都捐给了南洋的华人国家。

若年后他的后人整理他的收藏品的时候几乎惊呆了，因为他们这个“邪恶”的老爸或者爷爷收藏的名作整整一万多件，其中毕加索毕生37000多件作品就有三分之一被司徒南收藏。

这是一个比j·p·还要贪婪的收藏家！

不仅功成名就，而且一生阅女无数，一生享尽了荣华富贵。

跟梵相比，西班牙人毕加索就幸运得多了。

现在认识梵的价值的人不多，所以在支付了一笔手续费用之后，司徒南通过国的艺术品商人几乎不费几个钱就把梵的分画作买了下来。